[tv] i problemi della serialità italiana

Un luogo comune vuole che i telefilm italiani facciano schifo.
Specie rispetto a quelli stranieri, principalmente americani.
Certo ci sono enormi differenze, ma è un luogo comune che -in parte- si può sfatare.
Anche se, andando a fondo, si scorgono tutti i problemi della serialità italiana.

Il recente tiepidissimo successo della fiction Romanzo Siciliano, che pure vanta un cast artistico di alto livello (Bentivoglio, Nigro, la Pandolfi, Bruschetta...) è una delle ultime avvisaglie sul "dove si sta andando" nella televisione italiana.

Romanzo Siciliano

La Taodue Film, che produce lo show, è stata per anni pioniera del genere, riuscendo addirittura a creare formati televisivi nuovi e avvincenti.
Forse non tutti sanno che il suo Distretto di Polizia, oltre a essere la prima serie lunga prodotta per Mediaset (che fino ad allora si affidava al massimo a miniserie tv), fece da apripista a moltissimi telefilm impostati sullo stesso vincente modello.
Modello poi svecchiato e rinnovato con un altro grande successo, Squadra Antimafia.

Entrambi i prodotti sono, guardacaso, la fiction poliziesca più amata (la prima, degli anni 2000; la seconda, degli anni '10).
Ma entrambi i prodotti sono, purtroppo, peggiorati col tempo.

Distretto di Polizia

Se inizialmente si bada molto alla scrittura, alla stesura delle trame, alla regia stessa..., sembra che -una volta messa in moto la macchina, dopo un po' di stagioni- le cose possano proseguire per inerzia.
Il problema è, fondamentalmente, anche questione di soldi.
Si ragiona, dopo un po', per stagioni. Non più come concetto medio-lungo.
Perché è probabile che una data storia non la rivedremo l'anno prossimo, non ci sono soldi.
E allora ogni anno è come ricominciare da zero, perdendo dettagli, dimenticandosi di sfumature.

Certo, non è sempre così: ci sono le pay-tv.
Guardate i prodotti Sky: Romanzo Criminale -la serie; Gomorra; Boris. Per dirne alcuni.
Scritti e sviluppati con criterio.

Romanzo Criminale - La serie

Mentre, sulle reti ammiraglie della tv nazionale (e commerciale) questo non avviene. E praticamente non può avvenire.
Per quanto un Distretto di Polizia rinnovò tutto e alzò l'asticella (restando oggi un prodotto invecchiato benissimo), non dobbiamo dimenticarci che siamo su Canale 5 (o Rai 1 nel caso di Don Matteo, per dire).
Si tratta di prodotti commerciali, che se vanno male si chiudono senza troppi complimenti.
L'arte è una cosa relativa, ci sarà pure ma è soggetta alle logiche del mercato, alle logiche dell'Auditel.

Il pubblico delle reti ammiraglie è un pubblico poi popolare, se non addirittura medio-basso.
Guardando verticalmente il palinsesto (consci del fatto che i programmi devono farsi da traino l'uno con l'altro, seguendo una certa identità di rete e di pubblico) vediamo che la fiction di prima serata è rivolta sostanzialmente anche alle stesse persone che vedono Uomini e Donne, Il Segreto, Ciao Darwin e così via.

Non si può osare di più, non qui. Ed ecco che il massimo raggiungibile è stato già raggiunto (vedi La Piovra, ma anche vecchi sceneggiati come Il Segno del Comando), e trovare nuovi linguaggi appare difficoltoso per via delle limitazioni (non per forza di budget) e per via del fatto che è meglio giocare sul sicuro. Quindi family-drama ora seri ora brillanti, anche ben scritti, o crime-stories.
Un sicuro che non sempre, però, paga.
Sia Raoul Bova che Garko, amatissimi, hanno ricevuto scarso consenso con le loro ultime fiction (il primo addirittura affiancato dalla protagonista de Il Segreto e da mezzo cast di Squadra Antimafia, in una sorta di calderone popolare di Canale 5).

Fuoco amico

Anche quando si è tentato qualcosa di diverso (e costoso, e particolare) gli effetti sono stati abbastanza blandi. Guardate Il tredicesimo apostolo: interessante la trama di base e l'ambientazione romana/italiana (sicuramente abbiamo noi più mystery di fondo rispetto agli americani X-Files) ma col freno a mano sempre tirato, per via della rete.
Abbiamo pure avuto il "Twin Peaks italiano" (Voci Notturne, Rai 1) non compreso dai più e quindi chiuso subitissimo

Voci Notturne

Però abbiamo grandi scrittori che possono inventare molte cose. E' come per il cinema negli anni '60-'70: creammo generi e sottogeneri, sfornando capolavori con budget risicati.
Cosa c'è di diverso da allora?
Gli ultimi flop faranno cambiare idea alle reti, concedendo che si osi di più anche in prima serata sulle ammiraglie?