[cinema] da Le Iene a The Hateful Eight, il percorso di Tarantino

SI CONSIGLIA LA LETTURA DI QUESTO ARTICOLO A QUANTI GIA' CONOSCONO L'OPERA OMNIA DI QUENTIN TARANTINO
IL POST CONTIENE SPOILER

Otto, come il numero delle opere del regista di Knoxville.
Otto, come due cerchi che si intersecano e ricongiungono.
Due cerchi, due anime, un solo grande cinema.



Tarantino non ha mai sbagliato un colpo.
Certo, ci sono film considerati meno potenti degli altri -questione di gusti- ma vi lancio una sfida: provate a fare una classifica.
Otto posizioni.
Forse riuscirete a indicare solo la prima, magari l'ultima. Ma poi?
Le Iene, Pulp Fiction, Jackie Brown, Kill Bill, A prova di morte, Bastardi senza gloria, Django Unchained, The Hateful Eight.
Otto perle, che a modo loro tracciano un certo percorso.

TARANTINO E LE MINORANZE SOCIALI

E' innegabile: il Tarantino moderno ha iniziato un discorso più "politico" all'interno della sua cinematografia.
Lo ha iniziato coi Bastardi, lo ha proseguito con Django, ma le radici sono da ricercarsi prima dell'avvento di queste due opere.
E' una nuova anima tarantiniana, questa.
Il sentiero che ha portato qui comincia innocentemente almeno con Kill Bill, forse addirittura con Jackie Brown.
E' il Tarantino che esalta le minoranze sociali.
Jackie (eroina da blaxploitation) vince su tutti e sull'amore; La Sposa era la donna materna, vitale, che sverginando maschietti e femminucce a colpi di katana trapassa anche Dio e cerca di ricostruire la sua famiglia perduta.

Sempre donne sono le otto protagoniste di A prova di morte. Qui non si tratta di ragazze materne, anzi sono amazzoni femministe, cafone e volgari alla pari e più di un uomo da bar.

Stuntgirls, pilotesse, troie arrapate che guidano come Kowalski. Non vogliono dipendere da quei cazzoni degli uomini e lo ribadiscono; li lasciano in bianco, si fanno baciare per soli sei minuti, comandano loro. Quasi lesbo-butch.
Non per nulla si scontrano con un serial killer misogino.

Death Proof - immagine web

IL TARANTINO "POLITICO"

E poi ci sono i bastardi. Una virata decisa nello stile tarantiniano, che si fa grande, si fa kolossal.
L'avant-pop utilizzato sino a questo momento -reale o cartoonesco- qui non più ha ragion d'essere (siamo nella Seconda guerra mondiale), ma si adatta perfettamente agli anni '40.
Così come per Django, dove si adatta al selvaggio west.

Due film ambientati lontano dai loci communes tarantiniani, ma solo in apparenza.
Però due film con una forte vena politica, due film che quasi vanno a compiacere Hollywood per come sono realizzati (in grande) e quasi compiacciono due lobby: quella ebraica e quella afroamericana-obamesca.

La stessa presa a difesa da Tarantino durante l'uscita di The Hateful Eight, che suo malgrado diventa un film politico pur non essendolo affatto, che suo malgrado va a scontrarsi con un'altra lobby (la polizia americana) in un gioco di gruppi di potere che pare aver funzionato (sugli incassi, ottimi ma ridotti, e sulle nomination agli Oscar mai arrivate).

Inglourious Basterds - immagine web

THE HATEFUL EIGHT: RITORNO ALLE ORIGINI?

Eccolo, The Hateful Eight. Un altro western, ma totalmente diverso da Django Unchained.
E' sempre il Tarantino dell'ultima fase, quella dei film realizzati in grande. Sembra di assistere a un kolossal, un Ben Hur con le pistole.
Ecco, The Hateful Eight è simile alle due opere precedenti, ma solo tecnicamente e esteticamente.
Quella grandiosità -mai inutilmente pomposa o autoreferenziale- appartiene ai colossi, a chi il cinema lo sa fare, a chi sa muovere la macchina da presa non per svolgere un compitino da accademia artistica ma perché il cinema lo ama - e ne è fottutamente riamato.


Il resto, ossia trama e personaggi, è come Le Iene, è come Pulp Fiction.
Un mondo -dove figurano anche negri e donne, of course- che appare spietato, infame, bugiardo.
Un microuniverso marcio, dove tutti mentono e non ci si può fidare di nessuno. Dove però possono nascere empatie e simpatie, dove una iena può pettinare i capelli di un'altra iena morente, dove uno scagnozzo si innamora della moglie del boss alla gara di twist, dove un cacciatore di taglie pulisce la bocca della criminale che sta portando alla forca.
Ma non c'è -o meglio, torna a non esserci- il finale liberatorio. Nessuno vince, tutti perdono tra falsità e infamate, specie la donna e il negro (costretto peraltro a "allearsi" con un razzista).

The Hateful Eight - immagine web

The Hateful Eight chiude il cerchio (o il doppio cerchio, visto che è l'8) tornando all'inizio, senza momenti catartici.
E mancano almeno un altro paio di opere nella carriera di Mr. Quentin: ma infatti l'otto è anche il simbolo dell'infinito.